Наполеон (1 серия)

Французы есть французы... Одни бабы на уме. Вся французская культура - это бабы, вино, жратва. Кишка тонка у них снять фильм о Наполеоне. Меня хватило на 20 минут. Взгляните на портрет молодого Наполеона. И сравните с этим забавным толстячком...

Великолепная работа! Смотрю с наслаждением. И что интересно - нет у них такого однобокого взгляда на исторический персонаж, как у отечественных кинематографистов, когда либо 100%-го героя лепят, либо поливают грязью.

Клавье намного лучше играет в "Отверженных". Фильм в целом хороший. Хотя не передает всего того, что в романе. Страшно жалею, что Наполеон не родился на нашей земле, хотя у нас были свои тяжеловесы. Кровью сердце обливается, когда видишь, что делают современные ничтожества с армией и государством российским. В 21 веке Россия превращена в "деревенского дурачка" Европы.

1)//fictionbook.ru/author/mark_aleksandrovich_aldanov/chertov_most/read_online.html?page=15 - Дела давно минувших дней ... Французов, русских, итальянцев ...

"..."Артиллерийское дело Буонапарте знает, это что и говорить. Очень ловко он, подлец, сообразил, что позиция Эгильет - ключ к Тулону. У меня просто не было времени изучить как следует карту...". Баррасу вспомнились сцены, последовавшие за взятием Тулона. Он тогда был очень встревожен: имел основания думать, что в осажденном городе, в числе других контрреволюционеров, находится его родной дядя. Римская душа, полагавшаяся комиссарам Конвента, а кроме нее элементарная осторожность предписывали Баррасу расстрелять родственника в первую очередь. Но он очень любил своего дядю и вдобавок нисколько не желал, чтобы имущество старика было отобрано в казну. К счастью , оказалось, что дядя своевременно успел удрать из Тулона. Эта первая удача очень бодро настроила Барраса. В самом радужном настроении духа он пешком отправился в лагерь обедать. Картина зимнего вечера в захваченном городе была ужасна. Тулон горел. Арсенал, склады, корабли в порту были подожжены англичанами при отходе их флота, и казалось, что горит само море. По домам шел грабеж. На портовой площади, у стены развороченного дома, расстреливались контрреволюционеры, имевшие несчастье натолкнуться на неподкупных комиссаров. Баррас не любил таких зрелищ и ускорил шаги. Вдруг в небольшом расстоянии от места расстрела он увидел одиноко стоящего на возвышении офицера. Это был Бонапарт. Освещенный заревом пылающих кораблей, он стоял в изорванном плаще, тяжело опершись обеими руками на саблю, живой символ войны и победы, - и молча, безучастно смотрел на казнь. Бледное лицо его поразило Барраса выражением любопытства, отвращения, усталости и чего-то еще: точно какая-то мысль, не известная и не понятная другим, глубоко гнездилась в мозгу этого человека. Комиссар его окликнул, и они пошли вместе. По дороге Баррас оживленно излагал свои идеи относительно штурма крепостей и войны вообще, ссылаясь на Тюренна, Вобана и Фридриха II. Буонапарте внимательно его слушал, но за почтительностью карьериста к всемогущему комиссару Конвента в стальных глазах офицера Баррасу почему-то почудилась холодная насмешка. Он был, однако, так хорошо настроен, что немедленно представил* своего спутника к награде: Буонапарте был ранен штыком в ногу при штурме и под ним была убита лошадь. Кроме того, в революционном штабе все хорошо знали, что Тулон взял именно этот молодой человек." Прервём чтение романа Марка Алданова "Девятое Термидора" и зададимся вопросом, насколько правдоподобна сцена фильма (00:10:00), когда Бонапарт откуда-то ниоткуда, как ангел-спаситель появляется перед Баррасом и начинает излагать ему план подавления правого мятежа, а тот не может сразу понять, кто это такой. Конечно, "задача романиста не совпадает с задачей историка" (Фейхтвангер), но сцена перед картой несколько важнее сцены, где Тереза Тальен и мадам Рекамье обсуждают новый парик. Обсуждение парика может быть было, а может быть и нет - никому от этого не жарко и не холодно. Но события 13 вандемьера, так сказать, были судьбоносны для Франции и от того, как они показаны в таком масштабном фильме, зависит восприятие истории этой страны множеством людей. А в реальности ([1]) было так: "При всех недостатках Барраса ему нельзя было отказать ни в энергии, ни в решительности. Аристократ по рождению, [Поль Франсуа Жан Николя виконт де] Баррас, военного дела не любил и не знал [хотя и участвовал в войнах короля]. В такой опасной обстановке он не рискнул остаться без помощи военных специалистов. Баррас привлек ряд генералов, в их числе и Бонапарта наряду с Брюном, Карто и другими." То есть генерал Бонапарт был назначен Баррасом командиром парижской артиллерии, по-видимому, по старой памяти о событиях в Тулоне (см. выше). Отсюда прихожу к выводу - хотя фильм в целом вполне правдиво показывает диалектику превращения офицера-республиканца в диктатора, расстреливающего за памфлеты в свой адрес, в данном конкретном эпизоде он вновь, в который раз излагает легенду о Наполеоне как о спасителе Республики от всех и всяческих врагов. Легенда, по-видимому, довольно стара и имеет своим происхождением французский национализм (только французы могли выдвинуть такого гения как Бонапарт!). Во всяком случае в рецензии на другой фильм - "Бонапарт и Великая французская революция" (1927 г.) читаем ([2]): "лучшим эпизодом фильма Абель Ганс считал сцену в Конвенте. Прежде чем отправиться в Итальянский поход, Наполеон приходит в Париже в пустой зал Национального Конвента и ему кажется, что зал наполняется призраками погибших вождей революции. На передний план кадра выходят Сен-Жюст, Робеспьер, Дантон, Марат и Кутон." То есть это скелет Робеспьера высунулся из гроба и ткнул Бонапарта пальцем в направлении Италии. В данном варианте кинобиографии этой фантастики к счастью нет (я отвлекаюсь от чисто эмоционального впечатления, производимого "Наполеоном" 1927 г. - речь о фактах, а не эмоциях), но объективность подводит и И. Симоно - по крайней мере в одном случае. (* - в книге [1] написано, что к награде Бонапарта представили комиссары Огюстен Робеспьер и Христофор Саличетти.) [1] "А.З.Манфред, НАПОЛЕОН БОНАПАРТ" (оцифровано на depositfiles в формате *.djvu) [2] Р. Мэлкин ""Наполеон" снова на экране" - "Курьер ЮНЕСКО", 1984, сентябрь.